TABLE DES MATIÈRES -- INTRODUCTION 1 -- CHAPITRE I. Le rire et ses problématiques :le sérieux et le non sérieux 7 -- 1.1. Le rire et le comique 7 -- 1.2. Quelques théories de l'humour et de l'ironie 15 -- 1.2.1 Schopenhauer et Bergson : une question de perception 15 -- 1.2.2. Jankélévitch : humour et ironie, une questionde gradation 19 -- 1.2.3. Escarpit : le rebondissement humoristique et leparadoxe ironique 22 -- 1.3 L'humour et ses rebondissements 23 -- 1.3.1. L'humour : d'un état d'esprit à la représentation 23 -- 1.3.2. Le langage humoristique et ses figures 27 -- 1.4. Le paradoxe ironique et ses manifestations 28 -- 1.4.1. L'ironie socratique 29 -- 1.4.2. L'ironie de situation 30 -- 1.4.3. L'ironie verbale 31 -- 1.5. L'ironie, forme esthétique 33 -- 1.5.1. Mise en scène de l'ironie 34 -- 1.6. L'humour et l'ironie comme procédésde création poétique 35 -- 1.7. De la combinaison de l'humour et d'ironie :les différentes formes 36 -- 1.7.1. La satire 36 -- 1.7.2. La parodie 37 -- 1.7.3. Le sarcasme 39 -- 1.7.4. Le cynisme 39 -- CHAPITRE II. De la parodie à la dérision dansLe Vieux nègre et la médaille 41 -- 2. 1. Colonisateur et colonisé : un jeu de pouvoiret de domination 43 -- 2.1.1. Du jeu de pouvoir à l'exploitation : l'usurpationet l'injustice 43 -- 2.1.2. Meka : de la raideur au ridicule 48 -- 2.2. Entre rire et sourire 52 -- 2.2.1. La mise en scène. Du règlement au dérèglement :la parodie 53 -- 2.2.2. Du jeu symbolique à la dédramatisation 57 -- 2.3. De l'autodérision à la dérision 60 -- CHAPITRE III. De l'ironie socratique au sarcasme dans Le Pauvre Christ de Bomba 69 -- 3.1. De la naïveté : l'art d'effleurer 72 -- 3.2. De la représentation iconoclaste à l'absurdité 76 -- 3.3. De la déconstruction des symboles à la subversiondes valeurs 86 -- 3.4. Une esthétique du sarcasme 90.

CHAPITRE IV. Du renversement ironique au grotesque dansLe Devoir de violence 93 -- 4.1. De la mythification 95 -- 4.1.1 La légende des Saïfs ou la déconstruction en marche 95 -- 4.2. Du renversement comme mode de représentationde l'histoire 96 -- 4.2.1. De la distanciation: parodie des genres de l'oralité 97 -- 4.2.2. Saïf ou de la barbarie : le visage de la violence 101 -- 4.2.3. Le mythe de la "négraille" : un peuple d'esclaves 105 -- 4.3. De la déconstruction à la création : négritude, assimilation,la "négraille" 106 -- 4.4. Du renversement au grotesque 114 -- CHAPITRE V : L'excentricité et la farce. L'écriture en dérision 119 -- 5.1. Les seuils 121 -- 5.1.1. L'épigraphe comme embrayeur 121 -- 5.1.2. L'incipit ou la rumeur : la transparence hésitante 125 -- 5.2. Les personnages : de la marginalité et de l'excentricité 127 -- 5.2.1. Le prêtre Moupelo et Auguste-Victor : un jeude miroirs et de cynisme 127 -- 5.2.2. Verre Cassé : de l'excentricité et de l'extravagance 132 -- 5.3. Allusions et citations : du jeu à la farce 134 -- 5.4. Clausule ou dévoilement de l'artifice ironique 141 -- CONCLUSION : Des enjeux critiques à une poétique du rire 145 -- BIBLIOGRAPHIE 151 -- INDEX 163.