Inhalt -- Verzeichnis der Abbildungen, Karten und Tabellen -- Verzeichnis der Siglen für wissenschaftliche Zeitschriften, Reihen und Sammelwerke -- Abkürzungen aus dem Bereich Technik und Organisation -- XX. Technische Grundlagen der Medien II: Film -- 92. Vom Stummfilm zum Tonfilm -- 1. Die Anfänge -- 2. Grundzüge der Tonfilmentwicklung -- 3. Der Beginn des Tonfilms in Europa -- 4. Literatur -- 93. Die Filmformate -- 1. Einleitung -- 2. Geschichte -- 3. Filmformate -- 4. Literatur -- 94. Der Trickfilm -- 1. Einleitung -- 2. Der Stopptrick oder 'Stop and go -- 3. Der Zeichentrick- oder -- 4. Realfilm und Zeichentrickfilm -- 5. Masken, Blenden und -- 6. Exakt hergestellte Masken und -- 7. Papieranimation, Sachtrick -- 8. Musik und Geräusche -- 9. Literatur -- XXI. Geschichte des Films und seiner Erforschung I: Technik -- 95. „Projektionskunst". Paradigma der visuellen Massenmedien des 19. Jahrhunderts -- 1. Einführung -- 2. Begriff der Projektionskunst -- 3. Praxis der Projektionskunst -- 4. Literatur -- XXII. Geschichte des Films und seiner Erforschung II: Produktion und Distribution -- 96. Die Filmproduktion in ihrer geschichtlichen Entwicklung -- 1. Einleitung -- 2. Der Beginn der Filmproduktion -- 3. Die Phase der Konsolidierung -- 4. Anfänge des amerikanischen -- 5. Ein Blick nach Europa -- 6. Die Gründung Hollywoods -- 7. Es werde Ton -- 8. Die 'klassische' Periode -- 9. Zensur und Politik -- 10. Krisenstimmung -- 11. Europa unter Kuratel -- 12. Hollywood und Europa heute: -- 13. Literatur -- 97. Der Filmverleih in seiner geschichtlichen Entwicklung -- 1. Einleitung -- 2. Vertragliche Grundlagen: -- 3. Wallstreet spielt mit: Internationale -- 4. Traummonopole: Majors und -- 5. Orientierungsschwierigkeiten: -- 6. The last picture show: Bilderfluten -- 98. Das Kino in seiner geschichtlichen Entwicklung -- 1. Einführung.

7. Literatur in Auswahl -- 2. Epochen der Kinogeschichte in -- 3. Das Kino der Illusion -- 4. Sonderfälle -- 5. Literatur -- XXIII. Geschichte des Films und seiner Erforschung III: Kommunikative und ästhetische Analysen -- 99. Kommunikative und ästhetische Leistungen der Sprache in der Geschichte des Films -- 1. Sprache und 'Filmsprache' -- 2. Filmdialog -- 3. 'Sprache' im Stummfilm -- 4. Sprache im frühen Tonfilm -- 5. Sprache im Trivialfilm -- 6. Literaturverfilmungen -- 7. Sprache in frühen Fernsehfilmen -- 8. Literatur -- 100. Kommunikative und ästhetische Funktionen des deutschen Stummfilms -- 1. Einleitung -- 2. Das frühe Kino -- 3. Das Weimarer Kino -- 4. Literatur -- 101. Kommunikative und ästhetische Funktionen des Spielfilms -- 1. Das Massenmedium Kino und die -- 2. Das System Hollywood und die -- 3. Der anvisierte Zuschauer und das -- 4. Literatur -- 102. Kommunikative und ästhetische Funktionen des deutschen Dokumentarfilms -- 1. Einleitung -- 2. Die Anfänge -- 3. Exemplifikationen des Militärischen -- 4. Der deutsche Kulturfilm -- 5. Zum Problem -- 6. Der Dokumentarfilm im Fernsehen -- 7. Literatur in Auswahl -- 103. Die kommunikativen und ästhetischen Funktionen der Filmmusik -- 1. Wirkungen -- 2. Funktionen -- 3. Filmmusik? -- 4. Literatur -- XXIV. Geschichte des Films und seiner Erforschung IV: Forschungsgeschichte -- 104. The Research History of Film as an Industry -- 1. Introduction -- 2. First Principles -- 3. The Rise of Hollywood -- 4. The Studio System -- 5. The Television Age -- 6. The Future -- 7. Scholarly Roadblocks -- 8. Literatur -- 105. Forschungsgeschichte des Kinos -- 1. Geburtsstunde -- 2. Quellen -- 3. Aufführungsorte -- 4. Fazit -- 5. Literatur -- XXV. Geschichte des Films und seiner Erforschung V: Filmgeschichtliche Fallstudien -- 105a. Die Anfänge des Films -- 1. Einleitung -- 2. Frühe Techniken lebender Bilder.

3. Unterschiedliche -- 4. Einführung des Cineḿatographe -- 5. Etablierung eines -- 6. Literatur -- 106. David Wark Griffith -- 1. Die Entwicklung des Films vor -- 2. D. W. Griffith: Die frühen Jahre -- 3. Griffith bei American Biograph -- 4. Griffith bei Mutual: Die Phase der -- 5. Die letzte Phase -- 6. Griffith -- 7. Literatur -- 107. Die Ufa in der Weimarer Republik (1918 -- 1933) -- 1. Das Bild der Ufa in der -- 2. Zur Geschichte der Ufa bis 1933 -- 3. Zum kulturellen Status der Ufa in -- 4. Filmproduktion und Ästhetik -- 5. Schluß -- 6. Literatur -- 108. Der russische Film. Lev Kuleschov, Vsevolod Pudovkin, Sergei Eisenstein -- 1. Der sowjetische Revolutionsfilm -- 2. Montagetheorien. Film als Text. -- 3. Dziga Vertov (Denis Arkadievic -- 12. 2. 1954) -- 4. Lev Vladimirovic` Kuleschov -- 29. 3. 1970) -- 5. Vsevolod Illarionovic` Pudovkin -- 30. 6. 1953) -- 6. Sergei Michailovic` Eisenstein -- 11. 2. 1948) -- 7. Der Montagefilm an der Schwelle -- 8. Literatur -- 109. Warner, Fox, Tobis-Klangfilm und die Anfänge des Tonfilms (zwanziger Jahre) -- 1. Tonbilder -- 2. Technische Voraussetzungen -- 3. Filmindustrie -- 4. Durchsetzung/Syndikatisierung -- 5. Ästhetische Aspekte -- 6. Literatur -- 110. Der klassische Hollywoodfilm der dreißiger und vierziger Jahre -- 1. Einleitung -- 2. Übergänge: Charlie Chaplin und -- 3. Die Höhepunkte der -- 4. Der Western in den dreißiger und -- 5. Das Studiosystem und der -- 6. Der Regisseur als Auteur -- 7. Der Aufstieg des Zeichentrickfilms -- 8. Literatur -- 111. Der italienische Neorealismus (Rossellini, De Sica, De Santis, Visconti, Fellini, Antonioni) -- 1. Einleitung -- 2. Die vierziger Jahre -- 3. Neorealismus -- 4. Roberto Rossellini -- 5. Cesare Zavattini und -- 6. Luchino Visconti -- 7. Nachfolger -- 8. Giuseppe De Santis -- 9. Michelangelo Antonioni und -- 10. Schluß -- 11. Literatur.

112. Das 'cineḿa des auteurs' und die Nouvelle Vague -- 1. Über die Schwierigkeiten einer -- 2. Die Forderung nach einem 'cineḿa -- 3. Die Praxis des Nouvelle Vague- -- 4. Literatur -- 113. Der DDR-Film -- 1. Vorbemerkung -- 2. Von der DEFA-Gründung bis zur -- 1. Filmkonferenz (1946 -- 3. Vom 'Neuen Kurs' bis zur -- 2. Filmkonferenz (1953 -- 4. Von der 2. Filmkonferenz zu -- 5. Vom 11. ZK-Plenum zum -- 8. SED-Parteitag (1965 -- 6. Relative Freiheit und Beginn einer -- 7. Die letzte Epoche (1980 -- 8. Das Ende (1990 -- 9. Literatur -- XXVI. Technische Grundlagen der Medien III: Hörfunk -- 114. Die akustischen Grundlagen der Tontechnik -- 1. Einführung und Begriffsfassung -- 2. Mikrophone -- 3. Lautsprecher -- 4. Subjektive Akustik -- 5. Raum- und Bauakustik -- 6. Literatur -- 115. Grundlagen der Hörfunk-Studiotechnik -- 1. Einführung -- 2. Technologische Grundlagen -- 3. Studiotechnische Einrichtungen -- 4. Das Hörfunksendestudio -- 5. Der Schaltraum -- 6. Produktionsstudios im Hörfunk -- 7. Literatur -- 116. Die Grundlagen der Hörfunk-Übertragungstechnik -- 1. Die Aufgabenstellung -- 2. Produktionsmittel der -- 3. Der Weg zum Hörer -- 4. Die Schallaufzeichnung -- 5. Stromversorgung -- 6. Die Planung eines Ü-Wagens -- 7. Ausblick -- 8. Literatur -- XXVII. Technische Grundlagen der Medien IV: Die Übertragung -- 117. Die drahtlose Informationsübertragung -- 1. Historische Entwicklung der -- 2. Aufbau eines -- 3. Wellenausbreitungsphänomene -- 4. Ausbreitungsmodelle -- 5. Funknetzplanung -- 6. Literatur -- 118. Die leitergebundene Informationsübertragung -- 1. Übersicht -- 2. Die elektrische Leitung -- 3. Die optische -- 119. Distributions- und Kontributionssysteme für Hörfunk und Fernsehen -- 1. Einleitung -- 4. Literatur -- 2. Terrestrische Sendernetze -- 3. Satelliten -- 4. Breitbandverteil-(BVN-)Netze -- 5. WWW (Internet).

6. Integrierte Rundfunkversorgung -- 7. Kontribution -- 8. Literatur -- 120. Zusatzdienste in Rundfunk und Fernsehen -- 1. Einleitung -- 2. Randbedingungen für Zusatzdienste -- 3. Bestehende Zusatzdienste -- 4. Sind weitere Zusatzdienste für -- 5. Literatur -- 121. Empfangstechniken für Hörfunk und Fernsehen -- 1. Fernsehempfang -- 2. Fernseh- und Tonrundfunk im -- 4. Empfangsantennen -- 5. Literatur -- XXVIII. Geschichte des Hörfunks und seiner Erforschung I: Technik -- 122. Von der Edisonwalze zur CD -- 1. Die Anfänge -- 2. Edisons Walzen -- 3. Siegeszug der Schallplatte -- 4. Das magnetische Speicherverfahren -- 5. Digitale Zukunft -- 123. Produktionsmethoden im Wandel der technischen Entwicklung -- 1. Allgemeines -- 6. Literatur -- 2. Wichtige Entwicklungsstufen -- 3. Literatur -- 124. Vom Kristalldetektor zum Superhet -- 125. Kunstkopf-Stereophonie -- 1. Einleitung -- 2. Geschichte der Kunstköpfe -- 3. Erste Anwendung im Rundfunk -- 4. Mängel der ersten -- 5. Verbesserungen der -- 6. Kompatible Kopfhörer- und -- 7. Schlußbetrachtung -- 8. Literatur -- XXIX. Geschichte des Hörfunks und seiner Erforschung II: Übertragungstechnik -- 126. Die internationale Sendertechnik vor 1945 -- 1. Einleitung -- 2. Anfänge der Sendertechnik, -- 3. Unterhaltungsrundfunk. -- 4. Langwellen-, Kurzwellen-, UKW-, -- 127. Das Sendernetz der Deutschen Welle, Realisierung einer weltweiten Hörfunkversorgung -- 5. Literatur -- 1. Gesetzlicher Auftrag der Deutschen -- 2. Programmumfang Hörfunk -- 3. Programmumfang Fernsehen -- 4. Technische Realisierung und -- 5. Sendernetz der Deutschen Welle -- 6. Relaisstation Kigali/Ruanda -- 7. Relaisstation Sines/Portugal -- 8. Relaisstation Antigua/Karibik -- 9. Relaisstation -- 10. Angemietete Sendestationen -- 11. „Satelliten-Relaisstationen" im -- 12. Zukunftsaussichten für -- 13. Literatur.

128. Groß-Veranstaltungen der Rundfunk-Übertragung: Olympische Spiele in Berlin 1936.